Al pacino bailando por una cabeza

Al pacino bailando por una cabeza

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Sí, he hecho estas cosas de HBO de vez en cuando, y pensé en probar esto. Era un buen guión. Eso era lo más importante. David escribió una historia muy interesante y muy bonita. Hablamos y me pareció que era lo correcto. ¿Qué te impresionó del guión y de la historia?

Fue la oportunidad de interpretar algo diferente a lo que había hecho antes. Pensé que sería interesante interpretar a este tipo de personas. David y yo llegamos a tener una relación creativa activa y agradable. Disfruté de lo abierto que era, de lo libre que era. Luego estaba [el director del piloto] Alfonso Gómez-Rejón, que había sido aprendiz de Scorsese durante muchos años y tenía un montón de ideas interesantes.¿Qué fue lo más importante a lo que tuvo que acostumbrarse al estar en una serie de televisión?

Cada dos o tres semanas, tienes un nuevo director. Esto es inusual y algo que nunca había probado antes. [Pero como el argumento, de lo que se trataba, era tan único, me pareció casi apropiado. Casi. No tienes tiempo para acostumbrarte a alguien. A algunos de los directores respondí más que a otros. No miro el material que hago. Lo que suelo hacer, y a lo que me acostumbré durante un tiempo, es esperar a que la película esté lista y entonces ofrezco mi opinión. Mi aportación llega entonces, no durante el rodaje, a no ser que un director me diga que estoy realmente equivocado. A lo que estoy acostumbrado es a tener ensayos. Pero el mundo ha cambiado. No hay muchos ensayos. Pero me gusta la idea de estar en el momento, girar y decir: “¿Qué estamos haciendo aquí? ¿A dónde vamos?” Es un poco peligroso, lo que me gusta en cierto modo. ¿Eso aumentó la experiencia para ti?

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Dijo: “Después de un tiempo te hartas un poco de esto. Porque si los Baftas no apoyan el talento británico, si no apoyan a la gente que está avanzando en la industria, entonces no entiendo para qué están ahí”.

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Al Pacino, en el papel de Herodes, se aleja de Jessica Chastain, en el papel de Salomé, después de que ésta exija la cabeza de Juan el Bautista (Jokanaan) a cambio de bailar para su padrastro en la presentación teatral filmada de “Salomé”.

En la obra “Salomé”, escrita por Oscar Wilde, Herodes está obsesionado con la hija de su esposa. También lo está un guardia de palacio. Esa hija, Salomé, está obsesionada con Jokanaan (Juan el Bautista), que a su vez está obsesionado con anunciar la llegada del hombre que cree que es el Mesías.

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Santa Fe acogerá el resultado de esa obsesión en el Centro de Arte Contemporáneo, con Pacino como invitado especial para hablar de su viaje de descubrimiento de la vida del bon vivant y crítico social irlandés.

Su charla irá acompañada de la proyección de su película basada en una producción teatral de “Salomé”, con él mismo en el papel de Herodes y Jessica Chastain en el del personaje principal, junto con un documental que él mismo preparó sobre la historia de la película. Esta última película relata los viajes al desierto de Mojave para ayudar al reparto a asimilar el ambiente de Herodes, y a Dublín, Londres y París, para visitar los lugares donde nació, vivió y murió Wilde.

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“Por una Cabeza” es uno de los tangos más conocidos, creado en 1935. Carlos Gardel compuso la música y Alfredo Le Pera escribió la letra. El título “Por una Cabeza” significa “con cabeza (de caballo)” en español. Es considerada por los oyentes como una pieza icónica y ha sido utilizada eficazmente por la cultura popular.

El título ofrece una referencia a las carreras de caballos y lamenta una comparación entre “perder a una mujer” y “perder en el hipódromo”. Retrata la historia de un hombre que lo perdió todo tras apostar en una carrera de caballos, incluida la mujer que admira. “Por una Cabeza”, es decir, “perder por una cabeza”, significa la distancia que perdió su caballo en esa carrera. También tiene una historia trágica, ya que tanto el compositor y cantante Carlos Gardel como el letrista Alfredo Le Pera fallecieron el 24 de junio de 1935 en un devastador accidente de avión.

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En el caso de la música de tango moderna, el ritmo mantiene el 4/4 o el 2/4 por compás con dos tiempos de subida y bajada cada uno. También ofrece un uso frecuente de letras nostálgicas y notas acentuadas combinadas con el empleo de “glissandi slides”, “staccato” y la alteración repentina de la dinámica. Rezuma un ambiente intenso, aunque melancólico, al tiempo que ofrece una amplia libertad para la improvisación estimulada por sus orígenes jazzísticos. La música de tango compuesta sólo por compases es inusual y esporádica. La ley musical tradicional en la música de tango establece que -cuanto más “sensual” o “romántica” sea la pieza, el conjunto musical dará un mayor énfasis a la melodía, en lugar del ritmo y el compás subyacentes.

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