Lorna ella baila reggaeton
Lorna Papi Chulo.part1
El Cartel: The Big Boss es el cuarto álbum de estudio y el octavo en total del rapero puertorriqueño Daddy Yankee. Fue lanzado el 5 de junio de 2007 por El Cartel Records a través de Interscope Records.[1] Explora letras y temas que van desde la inmigración, los rumores sensacionalistas, el romance, el baile y la protesta contra la corrupción política. La producción del álbum persigue un sonido agresivo y se centra en el reggaetón duro y el urbano latino mezclado con elementos de ritmos tropicales, R&B y directamente hip-hop en algunas pistas. El tema del álbum pretendía consolidar el estatus del artista en la cima de la industria musical latina y de sus rivales. El título hace referencia a sus anteriores álbumes El Cartel y El Cartel II. Cuenta con apariciones de invitados como Akon, Fergie, Will.i.am, Nicole Scherzinger, Héctor “El Father” y contiene las contribuciones de productores como Scott Storch, Luny Tunes, Tainy y Mr. Collipark[2][3][4][5].
El Cartel: El Gran Jefe recibió reseñas polarizadas por parte de la crítica. Mientras que algunos críticos disfrutaron de la diversión musical y elogiaron la producción como la aportación y el carisma de Yankee, otros criticaron la fórmula repetitiva del reggaetón. El álbum fue nominado al Premio Lo Nuestro al Álbum Urbano del Año[6] También fue nominado al Mejor Álbum Urbano Latino en la 50ª edición de los Premios Grammy y al Mejor Álbum de Música Urbana en la 8ª edición de los Premios Grammy Latinos. Finalmente, ganó el Álbum Latino del Año y el Álbum de Reggaetón del Año en los Premios Billboard de la Música Latina 2008. El álbum fue apoyado por dos singles oficiales. El single principal, “Impacto”, ganó el premio Lo Nuestro al vídeo del año en 2008 y se incluyó en la banda sonora de Grand Theft Auto IV[7].
Sexy dance |lorna – papi chulo te traigo el mmmm (oficial
Casi 25 años después de su creación, el reggaetón sigue suscitando polémica en torno a su complicada política racial y de género. El jurado aún no ha decidido si el género es un espacio de explotación o de empoderamiento para las mujeres: tanto los críticos como los fans y los artistas parecen debatir sobre el perreo con el mismo fervor de hace décadas. Pero caracterizar el reggaetón como puramente opresivo no haría justicia a las mujeres que han hecho oír su voz en el género desde el primer día.
El imaginario popular ha considerado a las mujeres del reggaetón como comparsas, reduciéndolas a susurros de “ay papis” y a chicas de vídeo en bikini. Aunque no puedo negar la perniciosa sexualización que han sufrido las reggaetoneras, hay una camarilla de mujeres que han combatido estos actos de injusticia en su música durante años. Ivy Queen, una verdadera monarca del género, fue pionera en la visibilidad de las reggaetoneras a principios de los años 00, gracias a temas como “Te He Querido, Te He Llorado” y “Yo Quiero Bailar”, un himno sexualmente positivo que se enfrenta a la enmarañada política del consentimiento en la pista de baile. Aunque Ivy Queen se alejó de los focos a finales de la década de 2000 tras el descenso de las ventas de reggaetón, creó un espacio para las mujeres en la corriente principal. Para honrar ese legado, hemos reunido algunos temas de reggaetoneras antiguas y nuevas. Merece la pena pensar en las formas en que estas mujeres han desafiado (y mantenido) la política de respetabilidad, y en cómo muchas de ellas se benefician del colorismo que disuade a las reggaetoneras de piel más oscura de la visibilidad y el éxito que han alcanzado algunas de sus compañeras blancas. Desde los himnos de la Sra. Nina hasta los comentarios políticos de Planta Carnívora, he aquí una mirada a las reggaetoneras que todavía se mueven en la red, y a las que fueron excluidas de la historia del género. -Isabelia Herrera
LORNA PAPI CHULO
La característica más notablemente única del reggaetón es una pista de batería-máquina impulsora, que suena casi idéntica en prácticamente todas las canciones de reggaetón, y que se derivó de un popular ritmo de dancehall jamaicano. Como se ha dicho anteriormente, este ritmo se llama “Dem Bow”, de la canción del mismo título producida por Bobby Dixon.Muchos de los sonidos que se encuentran en un típico ritmo de reggaeton son sintetizados electrónicamente. Las melodías sencillas pueden producirse con teclados, guitarras eléctricas y otros instrumentos electrónicos. Otras formas de música electrónica de baile han influido significativamente en los ritmos del reggaetón, como el techno, el house y géneros como el merengue hip hop (también llamado merenhouse) de grupos como Proyecto Uno y Zona 7.Los ritmos del reggaetón son muy versátiles. La gran variedad y flexibilidad de los ritmos de reggaetón puede ilustrarse con el CD The Kings of the Beats de Luny Tunes, que es una colección de ritmos puramente instrumentales. Los ritmos del reggaetón pueden basarse en el merengue, la bachata, el bolero y, sobre todo, en los ritmos del hip-hop. Reggaetón y hip-hop
HUGEL X LORNA X JENN MOREL – Tamo Loco (Letra oficial
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