Solo nos queda bailar

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Las luces de Albuquerque

Este libro se basa en las charlas que Ram Dass dio en la Fundación Menninger en 1970 y en el Hospital Spring Grove de Maryland en 1972. El texto surgió de la interacción entre Ram Dass y los buscadores espirituales que asistieron a estas charlas. El resultado de este intercambio único es una guía útil para comprender la naturaleza de la conciencia, útil tanto para otros buscadores espirituales como para los que no lo son.

Este libro está basado en las charlas de Ram Dass en la Fundación Menninger en 1970 y en el Hospital Spring Grove de Maryland en 1972. El texto surgió de la interacción entre Ram Dass y los buscadores espirituales que asistieron a estas charlas. El resultado de este intercambio único es una guía útil para comprender la naturaleza de la conciencia, útil tanto para otros buscadores espirituales como para los psicólogos formados. También es una celebración de la Danza de la Vida–que, en palabras de Ram Dass, es la “única danza que existe”.

La única danza que existe es una transcripción compilada de dos conferencias que Ram Dass dio a una sala de psicoterapeutas a principios de la década de 1970. La primera conferencia fue en la Fundación Menninger en 1970, y la segunda en el Hospital Spring Grove en 1972. Teniendo en cuenta que Ram Dass era un profesor de Harvard y psiquiatra de formación antes de transformarse en yogui, se encontraba en la afortunada posición de tener dos puntos de vista perceptivos para pasar por alto todo el asunto. Su clara visión del enfoque occidental para solventar

Canciones con albuquerque en la letra

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Luces de albuquerque glen campbell

Las personas criadas en el mundo industrial que se entusiasman con el pensamiento sistémico suelen cometer un terrible error. Es probable que asuman que aquí, en el análisis de sistemas, en la interconexión y la complicación, en el poder del ordenador, aquí por fin, está la clave de la predicción y el control. Es probable que este error se deba a que la mentalidad del mundo industrial asume que existe una clave para la predicción y el control.

Yo también lo supuse al principio. Todos lo supusimos, como ansiosos estudiantes de sistemas en la gran institución llamada MIT. De forma más o menos inocente, encantados con lo que podíamos ver a través de nuestra nueva lente, hicimos lo que hacen muchos descubridores. Exageramos nuestra propia capacidad para cambiar el mundo. No lo hicimos con la intención de engañar a los demás, sino como expresión de nuestras propias expectativas y esperanzas. Para nosotros, el pensamiento sistémico era algo más que un sutil y complicado juego mental. Se trataba de hacer que los sistemas funcionaran.

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Pero los sistemas autoorganizados, no lineales y retroalimentados son inherentemente imprevisibles. No son controlables. Sólo son comprensibles de la manera más general. El objetivo de prever el futuro con exactitud y prepararse para él a la perfección es irrealizable. La idea de hacer que un sistema complejo haga justo lo que uno quiere que haga sólo puede lograrse temporalmente, en el mejor de los casos. Nunca podremos comprender plenamente nuestro mundo, no de la forma en que nuestra ciencia reduccionista nos ha hecho esperar. Nuestra propia ciencia, desde la teoría cuántica hasta las matemáticas del caos, nos lleva a una incertidumbre irreductible. Para cualquier objetivo que no sea el más trivial, no podemos optimizar; ni siquiera sabemos qué optimizar. No podemos controlar todo. No podemos encontrar una relación adecuada y sostenible con la naturaleza, ni con los demás, ni con las instituciones que creamos, si intentamos hacerlo desde el papel de conquistadores omniscientes.

Llévame de vuelta a Albuquerque

“I Can’t Dance” es la cuarta canción del álbum de Genesis We Can’t Dance y fue el segundo sencillo del álbum. La letra fue escrita por el baterista Phil Collins y la música fue escrita por toda la banda. La canción alcanzó el número siete tanto en el Billboard Hot 100 de Estados Unidos como en la lista de singles del Reino Unido y recibió una nominación al premio Grammy a la mejor interpretación pop de un dúo o grupo con voz en 1993. La canción también alcanzó el número uno en Bélgica y los Países Bajos, mientras que llegó a los cinco primeros puestos en Austria, Canadá, Alemania y Portugal.

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Durante una sesión de grabación, Mike Rutherford creó por primera vez el riff principal de la canción que llamó “Heavy A Flat”, al que Phil Collins improvisó de repente “I Can’t Dance!”. El riff se inspiró en realidad en un anuncio de televisión de Levi Strauss & Co. (en el estudio, la canción se creó con el título provisional de “Blue Jeans”) utilizando la canción de The Clash “Should I Stay or Should I Go”. En un principio, la banda no pensó en ello más que como una broma, porque la canción era demasiado simple, demasiado blues y completamente diferente al estilo de Genesis. Tony Banks dijo en una entrevista: “Era una de esas partes que pensabas que no iba a llegar a ninguna parte. Sonaba divertida, pero no era realmente especial”.

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